蜀道难翻译(南京一大学生用化学元素拼写春联)
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2023-11-08
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1. 蜀道难翻译,南京一大学生用化学元素拼写春联?
熟醉長驅元素探!
焚香還原化學詩!
並祝卡正仁君,新春發财,如林業長春生長!
2. 蚕丛及鱼凫开国何茫然什么意思?
意思是传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国,开国的年代实在久远无法详谈。选自唐代诗人李白作品《蜀道难》。
《蜀道难》是中国唐代伟大诗人李白的代表作品。此诗袭用乐府旧题,以浪漫主义的手法,展开丰富的想象,艺术地再现了蜀道峥嵘、突兀、强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势,借以歌咏蜀地山川的壮秀,显示出祖国山河的雄伟壮丽,充分显示了诗人的浪漫气质和热爱自然的感情。
3. 剑阁峥嵘而崔嵬的而的意思?
剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开。
【出处】唐·李白《蜀道难》
“而”字表示并列,可直接译为“而且“。
【译注】剑门关高陡、险峻。两 边是悬崖峭壁和万丈深渊。险要的地段,只要有一个人守卫关门,就是 一万个人也休想攻开。诗人用 “峥嵘”、“崔嵬”两个同义词,言关门 之高耸。然后又从侧面极力渲染,以一夫当关,万夫莫开” 状关门之险 峻。语言精粹,句式长短富于变化,不愧为千古名句。
注: 剑阁,即剑门关,在大小剑山之间的一条栈道。峥嵘、崔嵬 (wéi),高峻的样子。
【原诗】
《蜀道难》
[唐] 李白
噫吁嚱,危乎高哉!蜀道之难,难于上青天!
蚕丛及鱼凫,开国何茫然!
尔来四万八千岁,不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁攀援。
青泥何盘盘,百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还?畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月,愁空山。
蜀道之难,难于上青天,使人听此凋朱颜!
连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧豗,砯崖转石万壑雷。
其险也如此,嗟尔远道之人胡为乎来哉!
剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开。
所守或匪亲,化为狼与豺。
朝避猛虎,夕避长蛇;磨牙吮血,杀人如麻。
锦城虽云乐,不如早还家。
蜀道之难,难于上青天,侧身西望长咨嗟!
【赏析】
中国古代诗歌。唐李白(见“古风”)作。约作于唐玄宗天宝初年。李白在传统题材的基础上,以丰富想象,着力描写了秦蜀道路上的奇丽惊险的山川,并从中透露出对社会现状的某些忧虑和关切。全诗47句,大体按照由古及今、自秦入蜀的线索来描写入蜀道路之艰难。诗歌一开篇连用5个感叹词,极言蜀道之难。接着具体地写,自古以来秦蜀之间被高山峻岭阻挡,由秦入蜀,太白峰首当其冲,只有高飞的鸟儿能从低缺处飞过。山之高,高到连太阳神都难以通过,山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。行人至此,只能抚膺长叹。这时候,悲鸟号木,子规夜啼,更增加了行人的孤寂与恐惧。这样的山,这样的水,真可谓一夫当关,万夫莫开。想一想吧,如果守在这里的是好人,那倒无所谓,如果是心怀不测之人,情形那可真是遭糕透了。如果不想去冒险,游人也就只有西望而长叹了。在艺术上,诗人以变化莫测的笔法,丰富而奇特的想象,淋漓尽致地刻画了蜀道之难,向读者展示了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌,描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷。此外,作者以激情贯注全篇,将抒情与写景融为一体,使读者透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看见诗人“落笔摇五岳,笑傲凌沧州”的高大形象。在语言形式上,本诗大量使用了散文化的句子,字数从三言四言直至十一言,参差错落,长短不齐,形成极为奔放的语言风格。殷璠编《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇,自骚人以来,鲜有此体调。”
4. 其险也如此也的意思?
[词句来源]蜀道难
[整句翻译]那去处恶劣艰险到了这种地步
5. 为什么说格律诗是戴着镣铐跳舞?
“文学创作应该像是戴着镣铐跳舞,镣铐是格律,我们要跟着格律走,却不受其拘束,要戴着镣铐舞出自己的舞步。”
——闻一多
所谓镣铐就是格律的束缚,平仄,押韵的规矩,闻一多先生当年写的现代诗是新格律诗,比如七子之歌,句式整齐,押韵。
当然了,这里恐怕不仅仅指的是闻一多这样的现代诗人,古代诗人,尤其是唐代诗人真的是“戴着镣铐跳舞”。也许有人不明白镣铐跳舞有什么好的,后来仔细读一读杜甫的七律,好像懂了一些人戴着镣铐也是跳的很好的,不仅不是束缚,反而更加随心所欲。这看着难以理解,其实,很简单。
1.有格律束缚,你能够用的字,并不是无限的,在有限的字数和规定的格式里面追求优秀,锤炼文字的作用就发挥了。杜甫用倒装用的炉火纯青,比如“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝”。明明是鹦鹉啄食香稻粒,凤凰栖息在梧桐枝上,老杜偏偏要倒装,把重要部分放在前面,也给人新奇独特的感受。关于锤炼,后来苦吟诗人不也是用心锤炼吗?“两句三年吟”、反复推敲的故事和“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”岂不是异曲同工?
具体学习古诗词格律入门,可以参考王力先生的《诗词格律》这本书。
2.其次就是“拗体”,律诗、绝句每句平仄都有规定,误用者谓之“失粘”,不依常格而加以变换者为“拗体”。具体地说,在一个诗句中,如果在该用平声字的地方用了仄声字,该用仄声字的地方用了平声字,则该字就叫“拗字”。有“拗字”的句子就叫“拗句”。全诗用拗句、或大部分用拗句,就叫做拗体。“拗体”是排合关系不合律的律体诗篇。后来,黄庭坚江西诗派就是发展了杜甫的拗句、拗律的体制。这就是利用规律,并且发展规律。所以,别人评论杜甫“公胸中每有抑郁不平之气,每以拗体发之。”,用这种“不和谐”表达心中的不平之气,其实是,声律与情感的和谐统一。
无怪乎,仇兆鳌说:“高字拈韵,或疑句稚,不知此正写真处,公方徒步蓬蒿,欲行不前,忽飞马高骑可以脱险,故不胜喜幸。”
演员何冰说过(大意如此):“演自己是最难的,演鲁迅这样的角色容易(因为演鲁迅你脑子里有一个大家都有的印象,有模板,演自己太随意,反而不知道演什么。)”所以,对于文学、艺术来说,一定文学、艺术外在形式的约束反而是好事,有束缚与约束,方面入手,熟悉规则,利用好了这些规矩,炉火纯青以后则又是一片新天地。这倒是让我想到,成龙的武打,总是在各种桌子,椅子之间进行,这些桌椅妨碍一般人逃跑,类似于碍事的东西,成龙却总能把这些碍事的东西,变成武器,或者加以利用。这一点倒是和我说的内容很像。
6. 古风李白孤兰生幽园注音?
古风·孤兰生幽园拼音版注音:
gū lán shēng yōu yuán , zhòng cǎo gòng wú mò 。
孤兰生幽园,众草共芜没。
suī zhào yáng chūn huī , fù bēi gāo qiū yuè 。
虽照阳春晖,复悲高秋月。
fēi shuāng zǎo xī lì , lǜ yàn kǒng xiū xiē 。
飞霜早淅沥,绿艳恐休歇。
ruò wú qīng fēng chuī , xiāng qì wèi shuí fā 。
若无清风吹,香气为谁发。
古风·孤兰生幽园翻译:
孤独的兰生长在幽深的园子里,各种杂草一起把它掩没。
虽然春日阳光曾将它关照,可秋月旋即升上高空,使它又陷入悲伤。
秋霜雨雪打着翠叶红花,兰的生命怕是就要结束了!
若无清风来吹拂,兰又能为谁而香呢?
古风·孤兰生幽园赏析:
李白《古风》组诗共五十九首,这是其中的第三十八首。萧士赟曰:“诗谓君子在野,未能自拔于众人之中,虽蒙主知,而小人之馋谮已至。若非引类拔萃而荐用之,虽有馨香,何以自见哉!”萧说似有可商榷之处。
此诗大约作于李白应诏入长安的第二年秋天,此时由于高力士等人的挑拨污蔑以后,唐玄宗开始疏远李白,从而使李白渐渐感受到冷遇的凄凉。“若无清风吹,香气为谁发”,此联佳妙,大有知音去,宝瑟焚的感觉。
《古风·孤兰生幽园》是唐代伟大诗人李白创作五言古诗。此诗大约作于李白应诏入长安的第二年秋天,此时由于高力士等人的挑拨污蔑以后,唐玄宗开始疏远李白,从而使李白渐渐感受到冷遇的凄凉。“若无清风吹,香气为谁发”,此联佳妙,大有知音去,宝瑟焚的感觉。此诗盖谓人有逸才,埋没于众,虽当圣明之朝,恐时光易逝,才未见用,而身已衰老,故望有德高望重者提携。
李白(701年——762年) ,字太白,号青莲居士,又号“谪仙人”,是唐代伟大的浪漫主义诗人,被后人誉为“诗仙”,与杜甫并称为“李杜”,为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别,杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载,李白为兴圣皇帝(凉武昭王李暠)九世孙,与李唐诸王同宗。其人爽朗大方,爱饮酒作诗,喜交友。
李白深受黄老列庄思想影响,有《李太白集》传世,诗作中多以醉时写的,代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。
李白所作词赋,宋人已有传记(如文莹《湘山野录》卷上),就其开创意义及艺术成就而言,“李白词”享有极为崇高的地位。
李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行,完全打破诗歌创作的一切固有格式,空无依傍,笔法多端,达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快,飘逸潇洒,能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中,王维、孟浩然长于五绝,王昌龄等七绝写得很好,兼长五绝与七绝而且同臻极境的,只有李白一人。
李白的诗雄奇飘逸,艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自然风光,风格雄奇奔放,俊逸清新,富有浪漫主义精神,达到了内容与艺术的统一。他被贺知章称为“谪仙人”,其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。李白的诗具有“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”的艺术魅力,这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈,感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”,(李商隐与杜牧并称为“小李杜”)
李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用,从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境,这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。
李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺,宋代的苏轼、陆游、辛弃疾,明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人,都受到李白诗歌的巨大影响。
7. 却被当作高雅文学收入鉴赏词典了吗?
亡国之君王衍写了一首“流氓诗”,却被当作高雅文学收入鉴赏词典了吗?为什么?
不像余秀华“穿过大半个中国去睡你”那样辛苦,也用不着色解唐诗“白日依山尽”来满足隐秘的欲望,王衍的《醉妆词》,恰恰就是他日常生活的写照。
【本词意思】《醉妆词》
者边走那边走,只是寻花柳。
那边走者边走,莫厌金杯酒。
“者”是“这”的意思,其他词语的意思一望而知,所以这词就像大白话。
无论“者边走那边走”,还是“那边走者边走”,颠来倒去,无非说明,哪儿都可以“走”,哪儿都在“走”,作为一国之君,权力摆着那儿,——用不着忽然顿悟地说“世界那么大,我想去看看”,因为对于王衍来说,那压根儿就是进行时,决非是将来时。
“世界那么大,我想去看看”,目的是见识一下“江山如此多娇”,而对王衍,相对现实一点,无非就是“寻花柳”“金杯酒”。
【本词背景】要理解“寻花柳”“金杯酒”,需要交代背景。
这主要解决的问题是,他主要在哪儿走。
宫人李衍写的《宫词》,对宣华苑作这样的描绘:
辉辉赫赫浮玉云,宣华池上月华新。
月华如水浸宫殿,有酒不醉真痴人。
第一句写宣华苑的气派,史书记载王衍建造的宣华苑,“内有重光殿、太清殿、延昌殿、会真殿,有清和宫、迎仙宫,有降真亭、蓬莱亭、丹霞亭,有飞鸾阁、瑞兽门”等,单看一大串的宫殿亭名就令人眼晕,确实是“辉辉赫赫浮玉云”。
在月华如水的夜里,如此大的面积和如此豪华的宫殿里,
干些什么呢?也无外乎饮乐而已。
最后一句直截了当“有酒不醉真痴人”,如果现在不享受就没有时间享受了,这样的话岂非“痴人”,仿佛是“多么痛的领悟”,其实倒像是未卜先知的“预言”。
所以,外面天下大乱,后蜀偏安一隅,算是一个暂时的安乐窝,而这个安乐窝主王衍,再制造的了一个叫宣华苑的温暖的大棉被,适合他随时可以滚床单。
明白了这个背景,那么“者边走那边走,只是寻花柳。那边走者边走,莫厌金杯酒”,就迎刃而解了:
这首词,就是王衍的vlog。吃好喝好,玩好乐好。
拈花惹草,寻花问柳,纸醉金迷,眠花宿柳,等等这类词,都是王衍的私人订制。
【花草种类】要理解拈花惹草、寻花问柳、眠花宿柳等意思,首先要搞清楚“花草”等的种类。
对王衍而言,至少有两类,一类自然是名正言顺的,也就是够格参加宣华苑长夜之饮的。
所以做《醉妆词》这首词,有个原因,《花草粹编》这样交代:
蜀主衍,尝裹小巾,其尖如锥。宫妓多衣道服,簪莲花冠,施胭脂夹脸,号“醉妆”,衍作《醉妆词》。
其中引人注目的句子是“宫妓多衣道服,簪莲花冠,施胭脂夹脸”,这里的“宫妓”,就是娱乐活动的主要参与者。
此外,看到外面好的抢来的,如郡民何康女,已有婚约,但王衍不管,抢来后给女子的夫家一些钱,“其夫一恸而卒”——排除被王衍派人害死,那男的实在是一个情种。
再比如某天到臣子王承纲家,看到他的女儿美若天仙,于是霸王硬上弓,抢到宫里,后来王承纲女为救父亲,上吊自杀了。
自然,也有在外面勾搭成奸的,比如和太监王承休的妻子严氏,就一直打得火热。
后来王承休到秦州任职,将严氏带走了。
王衍想念严氏了,就带着数万大军浩浩荡荡前往秦州探望——这时候我们再读余秀华《穿过大半个中国去睡你》诗,就显得意味深长,因为王衍为了去“睡”严氏,的确是够下血本的。
【除了花草】寻花问柳喝喝酒,对王衍来说,还不够刺激。毕竟宣华苑太小,而外面的世界很大。
所以,他常常带着成千上万的随从,东游西走,打猎游玩。
有一天,在旅行途中,出现意外事件,于是在“虎口”举行了一场文艺活动:现场作诗。
一个随从役夫被忽然跳出的一只老虎叼走了,王衍见状,大喜过望。当即命人,就眼前的话题,赋诗一首。
随从的文人,个个献技,随口而吟,内容贴切,辞藻华丽,有情景,有画面。当然,更多的是,抓住难得的机会,溜须拍马,歌颂主子。
王衍也不甘落后,自作一诗,诗歌内容,如此这般(诗略不提)。
现在查搜韵,还能看到王仁裕《奉诏赋剑州途中鸷兽》诗,诗歌前有个序言,将这件事情交代得很明白:
“蜀后主幸秦川,至剑州西,鸷兽于路左丛林间跃出,搏一人去。(后略)”
诗云:
剑牙钉舌血毛腥,窥算劳心岂暂停。不与大朝除患难,惟馀当路食生灵。
从将户口资嚵口,未委三丁税几丁。今日帝王亲出狩,白云岩下好藏形。
【诗歌评价】到现在为止,就可以正式回答问题了。
首先,这算不算一首“流氓诗”,煮书君以为不能算。
尽管,王衍这个人很无赖,抢人妻女,常耍流氓,昏庸无德,但就本词而言,花花草草,是意象,而且泛指,没有带一丝色的味道。比起余秀华所解释的诸如“白白地日”“衣衫尽”,要坦诚和阳光得多了。
第二,王国维《人间词话》说:
“(魏承班)逊于薛昭蕴、牛峤,而高于毛文锡,然皆不如王衍。五代词以帝王为最工,岂不以无意于求工欤。”
这里强调王衍词作,高于薛昭蕴、牛峤等,即对他进行了充分的肯定,同时“岂不以无意于求工欤”,又指出这些词的特点,恰恰在于“无意于求工而自工”,也就是说,像《醉妆词》最大的特点就是,不做作,真率自然,如同说话。词作本身的特点和特有的风格,决定了词作的价值。
第三,就词牌名而言,《醉妆词》初创者是王衍,就此而言,本词在词史中具有一定的地位。
第四,入选《鉴赏词典》,有助于读者了解王衍和他的时代,有助于更好了解后蜀的历史,而作为其中的一个词牌名,以及五代帝王词最突出的代表,《醉妆词》有着不可替代的价值和意义。
综上所述,该词并非“流氓诗”,而入选《鉴赏词典》,也并无不妥。
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1. 蜀道难翻译,南京一大学生用化学元素拼写春联?
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2. 蚕丛及鱼凫开国何茫然什么意思?
意思是传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国,开国的年代实在久远无法详谈。选自唐代诗人李白作品《蜀道难》。
《蜀道难》是中国唐代伟大诗人李白的代表作品。此诗袭用乐府旧题,以浪漫主义的手法,展开丰富的想象,艺术地再现了蜀道峥嵘、突兀、强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势,借以歌咏蜀地山川的壮秀,显示出祖国山河的雄伟壮丽,充分显示了诗人的浪漫气质和热爱自然的感情。
3. 剑阁峥嵘而崔嵬的而的意思?
剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开。
【出处】唐·李白《蜀道难》
“而”字表示并列,可直接译为“而且“。
【译注】剑门关高陡、险峻。两 边是悬崖峭壁和万丈深渊。险要的地段,只要有一个人守卫关门,就是 一万个人也休想攻开。诗人用 “峥嵘”、“崔嵬”两个同义词,言关门 之高耸。然后又从侧面极力渲染,以一夫当关,万夫莫开” 状关门之险 峻。语言精粹,句式长短富于变化,不愧为千古名句。
注: 剑阁,即剑门关,在大小剑山之间的一条栈道。峥嵘、崔嵬 (wéi),高峻的样子。
【原诗】
《蜀道难》
[唐] 李白
噫吁嚱,危乎高哉!蜀道之难,难于上青天!
蚕丛及鱼凫,开国何茫然!
尔来四万八千岁,不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁攀援。
青泥何盘盘,百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还?畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月,愁空山。
蜀道之难,难于上青天,使人听此凋朱颜!
连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧豗,砯崖转石万壑雷。
其险也如此,嗟尔远道之人胡为乎来哉!
剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开。
所守或匪亲,化为狼与豺。
朝避猛虎,夕避长蛇;磨牙吮血,杀人如麻。
锦城虽云乐,不如早还家。
蜀道之难,难于上青天,侧身西望长咨嗟!
【赏析】
中国古代诗歌。唐李白(见“古风”)作。约作于唐玄宗天宝初年。李白在传统题材的基础上,以丰富想象,着力描写了秦蜀道路上的奇丽惊险的山川,并从中透露出对社会现状的某些忧虑和关切。全诗47句,大体按照由古及今、自秦入蜀的线索来描写入蜀道路之艰难。诗歌一开篇连用5个感叹词,极言蜀道之难。接着具体地写,自古以来秦蜀之间被高山峻岭阻挡,由秦入蜀,太白峰首当其冲,只有高飞的鸟儿能从低缺处飞过。山之高,高到连太阳神都难以通过,山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。行人至此,只能抚膺长叹。这时候,悲鸟号木,子规夜啼,更增加了行人的孤寂与恐惧。这样的山,这样的水,真可谓一夫当关,万夫莫开。想一想吧,如果守在这里的是好人,那倒无所谓,如果是心怀不测之人,情形那可真是遭糕透了。如果不想去冒险,游人也就只有西望而长叹了。在艺术上,诗人以变化莫测的笔法,丰富而奇特的想象,淋漓尽致地刻画了蜀道之难,向读者展示了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌,描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷。此外,作者以激情贯注全篇,将抒情与写景融为一体,使读者透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看见诗人“落笔摇五岳,笑傲凌沧州”的高大形象。在语言形式上,本诗大量使用了散文化的句子,字数从三言四言直至十一言,参差错落,长短不齐,形成极为奔放的语言风格。殷璠编《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇,自骚人以来,鲜有此体调。”
4. 其险也如此也的意思?
[词句来源]蜀道难
[整句翻译]那去处恶劣艰险到了这种地步
5. 为什么说格律诗是戴着镣铐跳舞?
“文学创作应该像是戴着镣铐跳舞,镣铐是格律,我们要跟着格律走,却不受其拘束,要戴着镣铐舞出自己的舞步。”
——闻一多
所谓镣铐就是格律的束缚,平仄,押韵的规矩,闻一多先生当年写的现代诗是新格律诗,比如七子之歌,句式整齐,押韵。
当然了,这里恐怕不仅仅指的是闻一多这样的现代诗人,古代诗人,尤其是唐代诗人真的是“戴着镣铐跳舞”。也许有人不明白镣铐跳舞有什么好的,后来仔细读一读杜甫的七律,好像懂了一些人戴着镣铐也是跳的很好的,不仅不是束缚,反而更加随心所欲。这看着难以理解,其实,很简单。
1.有格律束缚,你能够用的字,并不是无限的,在有限的字数和规定的格式里面追求优秀,锤炼文字的作用就发挥了。杜甫用倒装用的炉火纯青,比如“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝”。明明是鹦鹉啄食香稻粒,凤凰栖息在梧桐枝上,老杜偏偏要倒装,把重要部分放在前面,也给人新奇独特的感受。关于锤炼,后来苦吟诗人不也是用心锤炼吗?“两句三年吟”、反复推敲的故事和“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”岂不是异曲同工?
具体学习古诗词格律入门,可以参考王力先生的《诗词格律》这本书。
2.其次就是“拗体”,律诗、绝句每句平仄都有规定,误用者谓之“失粘”,不依常格而加以变换者为“拗体”。具体地说,在一个诗句中,如果在该用平声字的地方用了仄声字,该用仄声字的地方用了平声字,则该字就叫“拗字”。有“拗字”的句子就叫“拗句”。全诗用拗句、或大部分用拗句,就叫做拗体。“拗体”是排合关系不合律的律体诗篇。后来,黄庭坚江西诗派就是发展了杜甫的拗句、拗律的体制。这就是利用规律,并且发展规律。所以,别人评论杜甫“公胸中每有抑郁不平之气,每以拗体发之。”,用这种“不和谐”表达心中的不平之气,其实是,声律与情感的和谐统一。
无怪乎,仇兆鳌说:“高字拈韵,或疑句稚,不知此正写真处,公方徒步蓬蒿,欲行不前,忽飞马高骑可以脱险,故不胜喜幸。”
演员何冰说过(大意如此):“演自己是最难的,演鲁迅这样的角色容易(因为演鲁迅你脑子里有一个大家都有的印象,有模板,演自己太随意,反而不知道演什么。)”所以,对于文学、艺术来说,一定文学、艺术外在形式的约束反而是好事,有束缚与约束,方面入手,熟悉规则,利用好了这些规矩,炉火纯青以后则又是一片新天地。这倒是让我想到,成龙的武打,总是在各种桌子,椅子之间进行,这些桌椅妨碍一般人逃跑,类似于碍事的东西,成龙却总能把这些碍事的东西,变成武器,或者加以利用。这一点倒是和我说的内容很像。
6. 古风李白孤兰生幽园注音?
古风·孤兰生幽园拼音版注音:
gū lán shēng yōu yuán , zhòng cǎo gòng wú mò 。
孤兰生幽园,众草共芜没。
suī zhào yáng chūn huī , fù bēi gāo qiū yuè 。
虽照阳春晖,复悲高秋月。
fēi shuāng zǎo xī lì , lǜ yàn kǒng xiū xiē 。
飞霜早淅沥,绿艳恐休歇。
ruò wú qīng fēng chuī , xiāng qì wèi shuí fā 。
若无清风吹,香气为谁发。
古风·孤兰生幽园翻译:
孤独的兰生长在幽深的园子里,各种杂草一起把它掩没。
虽然春日阳光曾将它关照,可秋月旋即升上高空,使它又陷入悲伤。
秋霜雨雪打着翠叶红花,兰的生命怕是就要结束了!
若无清风来吹拂,兰又能为谁而香呢?
古风·孤兰生幽园赏析:
李白《古风》组诗共五十九首,这是其中的第三十八首。萧士赟曰:“诗谓君子在野,未能自拔于众人之中,虽蒙主知,而小人之馋谮已至。若非引类拔萃而荐用之,虽有馨香,何以自见哉!”萧说似有可商榷之处。
此诗大约作于李白应诏入长安的第二年秋天,此时由于高力士等人的挑拨污蔑以后,唐玄宗开始疏远李白,从而使李白渐渐感受到冷遇的凄凉。“若无清风吹,香气为谁发”,此联佳妙,大有知音去,宝瑟焚的感觉。
《古风·孤兰生幽园》是唐代伟大诗人李白创作五言古诗。此诗大约作于李白应诏入长安的第二年秋天,此时由于高力士等人的挑拨污蔑以后,唐玄宗开始疏远李白,从而使李白渐渐感受到冷遇的凄凉。“若无清风吹,香气为谁发”,此联佳妙,大有知音去,宝瑟焚的感觉。此诗盖谓人有逸才,埋没于众,虽当圣明之朝,恐时光易逝,才未见用,而身已衰老,故望有德高望重者提携。
李白(701年——762年) ,字太白,号青莲居士,又号“谪仙人”,是唐代伟大的浪漫主义诗人,被后人誉为“诗仙”,与杜甫并称为“李杜”,为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别,杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载,李白为兴圣皇帝(凉武昭王李暠)九世孙,与李唐诸王同宗。其人爽朗大方,爱饮酒作诗,喜交友。
李白深受黄老列庄思想影响,有《李太白集》传世,诗作中多以醉时写的,代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。
李白所作词赋,宋人已有传记(如文莹《湘山野录》卷上),就其开创意义及艺术成就而言,“李白词”享有极为崇高的地位。
李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行,完全打破诗歌创作的一切固有格式,空无依傍,笔法多端,达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快,飘逸潇洒,能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中,王维、孟浩然长于五绝,王昌龄等七绝写得很好,兼长五绝与七绝而且同臻极境的,只有李白一人。
李白的诗雄奇飘逸,艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自然风光,风格雄奇奔放,俊逸清新,富有浪漫主义精神,达到了内容与艺术的统一。他被贺知章称为“谪仙人”,其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。李白的诗具有“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”的艺术魅力,这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈,感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”,(李商隐与杜牧并称为“小李杜”)
李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用,从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境,这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。
李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺,宋代的苏轼、陆游、辛弃疾,明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人,都受到李白诗歌的巨大影响。
7. 却被当作高雅文学收入鉴赏词典了吗?
亡国之君王衍写了一首“流氓诗”,却被当作高雅文学收入鉴赏词典了吗?为什么?
不像余秀华“穿过大半个中国去睡你”那样辛苦,也用不着色解唐诗“白日依山尽”来满足隐秘的欲望,王衍的《醉妆词》,恰恰就是他日常生活的写照。
【本词意思】《醉妆词》
者边走那边走,只是寻花柳。
那边走者边走,莫厌金杯酒。
“者”是“这”的意思,其他词语的意思一望而知,所以这词就像大白话。
无论“者边走那边走”,还是“那边走者边走”,颠来倒去,无非说明,哪儿都可以“走”,哪儿都在“走”,作为一国之君,权力摆着那儿,——用不着忽然顿悟地说“世界那么大,我想去看看”,因为对于王衍来说,那压根儿就是进行时,决非是将来时。
“世界那么大,我想去看看”,目的是见识一下“江山如此多娇”,而对王衍,相对现实一点,无非就是“寻花柳”“金杯酒”。
【本词背景】要理解“寻花柳”“金杯酒”,需要交代背景。
这主要解决的问题是,他主要在哪儿走。
宫人李衍写的《宫词》,对宣华苑作这样的描绘:
辉辉赫赫浮玉云,宣华池上月华新。
月华如水浸宫殿,有酒不醉真痴人。
第一句写宣华苑的气派,史书记载王衍建造的宣华苑,“内有重光殿、太清殿、延昌殿、会真殿,有清和宫、迎仙宫,有降真亭、蓬莱亭、丹霞亭,有飞鸾阁、瑞兽门”等,单看一大串的宫殿亭名就令人眼晕,确实是“辉辉赫赫浮玉云”。
在月华如水的夜里,如此大的面积和如此豪华的宫殿里,
干些什么呢?也无外乎饮乐而已。
最后一句直截了当“有酒不醉真痴人”,如果现在不享受就没有时间享受了,这样的话岂非“痴人”,仿佛是“多么痛的领悟”,其实倒像是未卜先知的“预言”。
所以,外面天下大乱,后蜀偏安一隅,算是一个暂时的安乐窝,而这个安乐窝主王衍,再制造的了一个叫宣华苑的温暖的大棉被,适合他随时可以滚床单。
明白了这个背景,那么“者边走那边走,只是寻花柳。那边走者边走,莫厌金杯酒”,就迎刃而解了:
这首词,就是王衍的vlog。吃好喝好,玩好乐好。
拈花惹草,寻花问柳,纸醉金迷,眠花宿柳,等等这类词,都是王衍的私人订制。
【花草种类】要理解拈花惹草、寻花问柳、眠花宿柳等意思,首先要搞清楚“花草”等的种类。
对王衍而言,至少有两类,一类自然是名正言顺的,也就是够格参加宣华苑长夜之饮的。
所以做《醉妆词》这首词,有个原因,《花草粹编》这样交代:
蜀主衍,尝裹小巾,其尖如锥。宫妓多衣道服,簪莲花冠,施胭脂夹脸,号“醉妆”,衍作《醉妆词》。
其中引人注目的句子是“宫妓多衣道服,簪莲花冠,施胭脂夹脸”,这里的“宫妓”,就是娱乐活动的主要参与者。
此外,看到外面好的抢来的,如郡民何康女,已有婚约,但王衍不管,抢来后给女子的夫家一些钱,“其夫一恸而卒”——排除被王衍派人害死,那男的实在是一个情种。
再比如某天到臣子王承纲家,看到他的女儿美若天仙,于是霸王硬上弓,抢到宫里,后来王承纲女为救父亲,上吊自杀了。
自然,也有在外面勾搭成奸的,比如和太监王承休的妻子严氏,就一直打得火热。
后来王承休到秦州任职,将严氏带走了。
王衍想念严氏了,就带着数万大军浩浩荡荡前往秦州探望——这时候我们再读余秀华《穿过大半个中国去睡你》诗,就显得意味深长,因为王衍为了去“睡”严氏,的确是够下血本的。
【除了花草】寻花问柳喝喝酒,对王衍来说,还不够刺激。毕竟宣华苑太小,而外面的世界很大。
所以,他常常带着成千上万的随从,东游西走,打猎游玩。
有一天,在旅行途中,出现意外事件,于是在“虎口”举行了一场文艺活动:现场作诗。
一个随从役夫被忽然跳出的一只老虎叼走了,王衍见状,大喜过望。当即命人,就眼前的话题,赋诗一首。
随从的文人,个个献技,随口而吟,内容贴切,辞藻华丽,有情景,有画面。当然,更多的是,抓住难得的机会,溜须拍马,歌颂主子。
王衍也不甘落后,自作一诗,诗歌内容,如此这般(诗略不提)。
现在查搜韵,还能看到王仁裕《奉诏赋剑州途中鸷兽》诗,诗歌前有个序言,将这件事情交代得很明白:
“蜀后主幸秦川,至剑州西,鸷兽于路左丛林间跃出,搏一人去。(后略)”
诗云:
剑牙钉舌血毛腥,窥算劳心岂暂停。不与大朝除患难,惟馀当路食生灵。
从将户口资嚵口,未委三丁税几丁。今日帝王亲出狩,白云岩下好藏形。
【诗歌评价】到现在为止,就可以正式回答问题了。
首先,这算不算一首“流氓诗”,煮书君以为不能算。
尽管,王衍这个人很无赖,抢人妻女,常耍流氓,昏庸无德,但就本词而言,花花草草,是意象,而且泛指,没有带一丝色的味道。比起余秀华所解释的诸如“白白地日”“衣衫尽”,要坦诚和阳光得多了。
第二,王国维《人间词话》说:
“(魏承班)逊于薛昭蕴、牛峤,而高于毛文锡,然皆不如王衍。五代词以帝王为最工,岂不以无意于求工欤。”
这里强调王衍词作,高于薛昭蕴、牛峤等,即对他进行了充分的肯定,同时“岂不以无意于求工欤”,又指出这些词的特点,恰恰在于“无意于求工而自工”,也就是说,像《醉妆词》最大的特点就是,不做作,真率自然,如同说话。词作本身的特点和特有的风格,决定了词作的价值。
第三,就词牌名而言,《醉妆词》初创者是王衍,就此而言,本词在词史中具有一定的地位。
第四,入选《鉴赏词典》,有助于读者了解王衍和他的时代,有助于更好了解后蜀的历史,而作为其中的一个词牌名,以及五代帝王词最突出的代表,《醉妆词》有着不可替代的价值和意义。
综上所述,该词并非“流氓诗”,而入选《鉴赏词典》,也并无不妥。
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