书法作品欣赏(如何鉴赏一件书法作品)
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2023-11-09
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1. 书法作品欣赏,如何鉴赏一件书法作品?
谢谢邀请回答这样两个问题,让我颇费思量,因为,任何一位书法家,无论他下了怎样的功夫,要想得到所有观赏者的点头称道,是极难的一件事!而鉴赏一副书法,他与鉴赏者的学识水平、美学观点及审美情趣大有关系,可谓千人一观,各有见解,如此而已!
在我的故乡,前中国书协主席沈鹏先生为我们的一个牌坊题写了四个字:千年古县。不久网络上便出现了许多嘲讽沈先生的声音,因为沈先生善草书,他写的千年古县被人识为千手古孙丶千年古孙,把沈先生骂得一无是处,这也许是书法界人没想到的吧,当然,沈鹏先生学富五车,他是不会与常人计较的!
所以,评价一个书法家必须从多方面入手,多角度审视其书作与学养乃至人品,有的人书法写得有法度,但太泥古而不创新,并且只会抄写古今贤文,这样的书家只能叫他抄书匠耳!而有的人书写仅凭自己的意向,挥毫泼墨一无法度二无章法,大胆创新,这样的书法只能归于江湖书法,当然书写者就是江湖书法家了,这个带引号的家当然是讽刺的东东多一些了!
因此,一个好的书法家,首先是要有文化,没有文化的书家他创作的作品是苍白无趣缺少美的线质美的结构美的章法而无审美意境的;其次要有与古为徒的精神,他留在宣纸上的点点滴滴,都能寻到古人的痕迹,正如曾翔先生所言,入古,我们要用百倍的精力打进去,在经典的尘埃中寻找珍宝,为我你所用;第三,真正的名家,如果一味地躺在古人堆里,不知推陈出新,不会与古为新,不会用千倍的精力走出来,这样的书家,无疑是一台复印机!我相信,真正有抱负想作为不同凡响的书法家,他一定具备这三个要素的。
鉴赏书法,更多了个人的行为与品位,有时候我想,当今这个社会,胆大的人怎么会这么多呢?面对书法这种小我艺术,有的人面对自己读不懂欣赏不了的作品,开口骂人者有之,用尽污浊字眼,来来墨宝飘香,瞬间丑气满堂。我们为什么不反思,是我学识不高读不懂书家精巧的谋篇布局,了解不了书家精心设计的章法,句读不了古人或作者创作的美文,然后关门谢客,重新翻开经典,提高自己的学识和欣赏习平,倘如此,书坛才会清风拂面丶墨香扑鼻丶美丽满怀!
2. 我最喜欢的书法作品是什么?
我最喜欢孙过庭《书谱》,字体圆润流畅,牵丝带引,气脉相连,章法得度,字与字之间张弛有度,疏密关系合理,行与行之间留白得法, 字体线条粗细大小变化灵巧,又显厚重,赋予韵律,笔法遒劲,婉转灵动,用笔方法以及书写快意娓娓道来,是学习书法难得的好临本,经典之作,千古流传,甚爱之。
3. 行书书法作品创作?
在书法创作中所谓的"章法”,就是在写好字的基础上按照一定规矩和要求去设计、安排整篇作品的内容。特别是在行书和草书作品的设计上,章法布白尤为重要。主要包含以下几个方面。(1)在书写形式上要从纸张的右边从上而下竖式写,(首行字不低格且第一个字适当大点肥点为好)第二行至右向左依次类推。(书写内容与纸张四边要留下适当的边距,可根据作品大小而定)。(2)在书写前要根据纸张的大小与内容的多少布局设计整篇作品的字数与行数以及字的大小,这也是决定整篇作品艺术效果好与差最关键的一步。以免出现前紧后松(前面字小后面字大)或前松后紧(前面大后面字小)现象,从而影响整篇作品的美感和舒适性。这就需要在脑海中精心设计,周密安排(在脑海里设计出具体到哪个字的大小,虚、实、肥瘦、疏密、欹正、以及字与字,行与行间彼此呼应,相辅相成等等)。(3)落款时要紧上不紧下,也就是说尽量往上提,下面多留白。如果落款字数多可安排两行或多行。(4)盖章。书法印章分姓名章和闲章,姓名章要盖在落款的末尾或末行下端的左侧,也可在姓名章下面加盖一枚闲章(两枚章大小相仿,皆为方形,两章间距相当于章的边长,两枚章要上阴下阳)。然后在作品首行首字右侧盖一闲章,称引首章。引首章要略低于第一个字为好,引首章多为上下长方形、圆形或不规则图形。
以上几点是书法作品章法布局必不可少的,也是与一般的写字不同之处。写好字只是书法作品的一部分,整篇作品能否让人赏心悦目,给人以强烈的艺术感受,章法布局至关重要。
4. 一幅好的书法作品如何赏析?
一幅好的书法作品如何欣赏?
一副好的书法作品应是首先具备好的技法水平,具备一定的技法特点,同时在其他方面又有引申想象空间的作品,可以有多种角度。
单从最核心的技法丰富程度而言,又包含很多方面,如笔法、结字、章法、墨法等等。
如王羲之的手札笔法精到,酒花帖的章法独树一帜,怀素的大草篆籀笔法、黄庭坚的字轴摇摆呼应、董其昌的墨色变化等等,今人在书法的学习和传承中也出现了很多优秀的作品,比如李双阳老师在大草领域做的技法的融合等等。
总之,优秀的作品总是建立在纯熟的技法之上,在某一种或几种技法上有突出的表现。
如果在才情、意趣、题材、载体等多方面又有可以引申的想象空间,作品则更可玩味。
5. 请教中国铁路高铁新面貌诗词书法作品欣赏?
涉江采芙蓉
《古诗十九首》
涉江采芙蓉,兰泽多芳草。
采之欲遗谁?所思在远道。
还顾望旧乡,长路漫浩浩。
同心而离居,忧伤以终老。
6. 扬州八怪之一金农的书法作品?
如果金农是现代人,而在现代人金农以前的历史上也没有类似金农风格的书法,也就是说,金农的隶书是在现代才创新成功的,毫无异议,参加现代书法展是会入展和获奖的。为什么这样说呢?因为现代书法,虽然仍然保持着在继承传统上的创新,但更多的追求的是展厅效果。书法要有传统功夫又要有创新,和自己的特色,入展与获奖不是什么难事。再说,金农的书法并不是初学就是如此面貌,他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的,而是后来变化出新的才有了“漆书”,就像现代一些所谓的“丑书”书法家那样,中年以前并不是以丑为名的,都是在传统的基础上,为追求创新和表达自己的性情和审美观念而误入歧途的。金农“漆书”的最大意义在于打破了当时书坛沉闷的空气,实际上,扬州八怪的书法均是如此。如果如是所言,在现代书法展中,无疑是一匹黑马,天马行空,亦或横空出世,肯定仍然会惊世骇俗的。即便是清代,金农的“漆书”挂在现代的展厅中,也仍然是异军突起,鹤立鸡群的。我们在看看真正的现代书法家赖少其的书法就能够证明这一点。他们的书法有多么的接近。
赖少其(1915-2000年),他独创“以白压黑”技法成为新徽派版画的主要创始人。赖少其解放后,历任安徽省美术家协会主席,中国板画家协会副主席,上海美术家协会副主席,广东美术家协会名誉副主席,安徽省政协副主席等。赖少其先生是杰出的革命文艺战士,更是中国当代著名书画艺术大师。他长期兼任省美协、省书协主席,并为历届中国文联委员、中国美协和书协常务理事、中国作家协会会员、西泠印社社员。1996年被授予鲁迅版画奖。我们读了赖少其的简历,在回头看金农的书法与绘画,就完全可以明白翰墨书道为什么有以上的观点了。
7. 河南杨耀广书法作品值得收藏吗?
值得收藏。原因是杨耀广作为当代中国书法艺术大师,他的作品是以传统的中国书法为基础,融入了现代艺术的元素,具有非常高的收藏价值和观赏价值。同时,杨耀广的书法作品不仅在国内艺术市场上备受追捧,也在国际市场上得到了认可和关注,因此其作品的投资价值也比较高。除了杨耀广,还有很多其他的书法大师的作品也具有很高的收藏价值,如王羲之、颜真卿、柳公权等人的作品。收藏书法作品可以丰富自己的艺术鉴赏眼光,也能为家庭增添文化气息。但要注意选择正规渠道购买,以免买到伪作。
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1. 书法作品欣赏,如何鉴赏一件书法作品?
谢谢邀请回答这样两个问题,让我颇费思量,因为,任何一位书法家,无论他下了怎样的功夫,要想得到所有观赏者的点头称道,是极难的一件事!而鉴赏一副书法,他与鉴赏者的学识水平、美学观点及审美情趣大有关系,可谓千人一观,各有见解,如此而已!
在我的故乡,前中国书协主席沈鹏先生为我们的一个牌坊题写了四个字:千年古县。不久网络上便出现了许多嘲讽沈先生的声音,因为沈先生善草书,他写的千年古县被人识为千手古孙丶千年古孙,把沈先生骂得一无是处,这也许是书法界人没想到的吧,当然,沈鹏先生学富五车,他是不会与常人计较的!
所以,评价一个书法家必须从多方面入手,多角度审视其书作与学养乃至人品,有的人书法写得有法度,但太泥古而不创新,并且只会抄写古今贤文,这样的书家只能叫他抄书匠耳!而有的人书写仅凭自己的意向,挥毫泼墨一无法度二无章法,大胆创新,这样的书法只能归于江湖书法,当然书写者就是江湖书法家了,这个带引号的家当然是讽刺的东东多一些了!
因此,一个好的书法家,首先是要有文化,没有文化的书家他创作的作品是苍白无趣缺少美的线质美的结构美的章法而无审美意境的;其次要有与古为徒的精神,他留在宣纸上的点点滴滴,都能寻到古人的痕迹,正如曾翔先生所言,入古,我们要用百倍的精力打进去,在经典的尘埃中寻找珍宝,为我你所用;第三,真正的名家,如果一味地躺在古人堆里,不知推陈出新,不会与古为新,不会用千倍的精力走出来,这样的书家,无疑是一台复印机!我相信,真正有抱负想作为不同凡响的书法家,他一定具备这三个要素的。
鉴赏书法,更多了个人的行为与品位,有时候我想,当今这个社会,胆大的人怎么会这么多呢?面对书法这种小我艺术,有的人面对自己读不懂欣赏不了的作品,开口骂人者有之,用尽污浊字眼,来来墨宝飘香,瞬间丑气满堂。我们为什么不反思,是我学识不高读不懂书家精巧的谋篇布局,了解不了书家精心设计的章法,句读不了古人或作者创作的美文,然后关门谢客,重新翻开经典,提高自己的学识和欣赏习平,倘如此,书坛才会清风拂面丶墨香扑鼻丶美丽满怀!
2. 我最喜欢的书法作品是什么?
我最喜欢孙过庭《书谱》,字体圆润流畅,牵丝带引,气脉相连,章法得度,字与字之间张弛有度,疏密关系合理,行与行之间留白得法, 字体线条粗细大小变化灵巧,又显厚重,赋予韵律,笔法遒劲,婉转灵动,用笔方法以及书写快意娓娓道来,是学习书法难得的好临本,经典之作,千古流传,甚爱之。
3. 行书书法作品创作?
在书法创作中所谓的"章法”,就是在写好字的基础上按照一定规矩和要求去设计、安排整篇作品的内容。特别是在行书和草书作品的设计上,章法布白尤为重要。主要包含以下几个方面。(1)在书写形式上要从纸张的右边从上而下竖式写,(首行字不低格且第一个字适当大点肥点为好)第二行至右向左依次类推。(书写内容与纸张四边要留下适当的边距,可根据作品大小而定)。(2)在书写前要根据纸张的大小与内容的多少布局设计整篇作品的字数与行数以及字的大小,这也是决定整篇作品艺术效果好与差最关键的一步。以免出现前紧后松(前面字小后面字大)或前松后紧(前面大后面字小)现象,从而影响整篇作品的美感和舒适性。这就需要在脑海中精心设计,周密安排(在脑海里设计出具体到哪个字的大小,虚、实、肥瘦、疏密、欹正、以及字与字,行与行间彼此呼应,相辅相成等等)。(3)落款时要紧上不紧下,也就是说尽量往上提,下面多留白。如果落款字数多可安排两行或多行。(4)盖章。书法印章分姓名章和闲章,姓名章要盖在落款的末尾或末行下端的左侧,也可在姓名章下面加盖一枚闲章(两枚章大小相仿,皆为方形,两章间距相当于章的边长,两枚章要上阴下阳)。然后在作品首行首字右侧盖一闲章,称引首章。引首章要略低于第一个字为好,引首章多为上下长方形、圆形或不规则图形。
以上几点是书法作品章法布局必不可少的,也是与一般的写字不同之处。写好字只是书法作品的一部分,整篇作品能否让人赏心悦目,给人以强烈的艺术感受,章法布局至关重要。
4. 一幅好的书法作品如何赏析?
一幅好的书法作品如何欣赏?
一副好的书法作品应是首先具备好的技法水平,具备一定的技法特点,同时在其他方面又有引申想象空间的作品,可以有多种角度。
单从最核心的技法丰富程度而言,又包含很多方面,如笔法、结字、章法、墨法等等。
如王羲之的手札笔法精到,酒花帖的章法独树一帜,怀素的大草篆籀笔法、黄庭坚的字轴摇摆呼应、董其昌的墨色变化等等,今人在书法的学习和传承中也出现了很多优秀的作品,比如李双阳老师在大草领域做的技法的融合等等。
总之,优秀的作品总是建立在纯熟的技法之上,在某一种或几种技法上有突出的表现。
如果在才情、意趣、题材、载体等多方面又有可以引申的想象空间,作品则更可玩味。
5. 请教中国铁路高铁新面貌诗词书法作品欣赏?
涉江采芙蓉
《古诗十九首》
涉江采芙蓉,兰泽多芳草。
采之欲遗谁?所思在远道。
还顾望旧乡,长路漫浩浩。
同心而离居,忧伤以终老。
6. 扬州八怪之一金农的书法作品?
如果金农是现代人,而在现代人金农以前的历史上也没有类似金农风格的书法,也就是说,金农的隶书是在现代才创新成功的,毫无异议,参加现代书法展是会入展和获奖的。为什么这样说呢?因为现代书法,虽然仍然保持着在继承传统上的创新,但更多的追求的是展厅效果。书法要有传统功夫又要有创新,和自己的特色,入展与获奖不是什么难事。再说,金农的书法并不是初学就是如此面貌,他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的,而是后来变化出新的才有了“漆书”,就像现代一些所谓的“丑书”书法家那样,中年以前并不是以丑为名的,都是在传统的基础上,为追求创新和表达自己的性情和审美观念而误入歧途的。金农“漆书”的最大意义在于打破了当时书坛沉闷的空气,实际上,扬州八怪的书法均是如此。如果如是所言,在现代书法展中,无疑是一匹黑马,天马行空,亦或横空出世,肯定仍然会惊世骇俗的。即便是清代,金农的“漆书”挂在现代的展厅中,也仍然是异军突起,鹤立鸡群的。我们在看看真正的现代书法家赖少其的书法就能够证明这一点。他们的书法有多么的接近。
赖少其(1915-2000年),他独创“以白压黑”技法成为新徽派版画的主要创始人。赖少其解放后,历任安徽省美术家协会主席,中国板画家协会副主席,上海美术家协会副主席,广东美术家协会名誉副主席,安徽省政协副主席等。赖少其先生是杰出的革命文艺战士,更是中国当代著名书画艺术大师。他长期兼任省美协、省书协主席,并为历届中国文联委员、中国美协和书协常务理事、中国作家协会会员、西泠印社社员。1996年被授予鲁迅版画奖。我们读了赖少其的简历,在回头看金农的书法与绘画,就完全可以明白翰墨书道为什么有以上的观点了。
7. 河南杨耀广书法作品值得收藏吗?
值得收藏。原因是杨耀广作为当代中国书法艺术大师,他的作品是以传统的中国书法为基础,融入了现代艺术的元素,具有非常高的收藏价值和观赏价值。同时,杨耀广的书法作品不仅在国内艺术市场上备受追捧,也在国际市场上得到了认可和关注,因此其作品的投资价值也比较高。除了杨耀广,还有很多其他的书法大师的作品也具有很高的收藏价值,如王羲之、颜真卿、柳公权等人的作品。收藏书法作品可以丰富自己的艺术鉴赏眼光,也能为家庭增添文化气息。但要注意选择正规渠道购买,以免买到伪作。
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